Lava a Mono e Doppia Cottura: Smalti, Ingobbio e Resistenza UV

Lo smalto sulla pietra lavica si comporta diversamente da come si comporta su qualsiasi altro materiale architettonico, e la ragione è termica.

La roccia vulcanica nasce nel fuoco, il che significa che tollera le temperature di forno richieste dallo sviluppo del colore, dove il marmo e la maggior parte delle pietre naturali cederebbero.

Questo singolo fatto fisico è ciò che permette di applicare la tradizione ceramica di Vietri a una pietra strutturale, ed è il fondamento di tutte le superfici in pietra lavica smaltata della collezione Ranieri.

Per un architetto che redige un capitolato, la domanda interessante riguarda raramente quale colore. Riguarda come quel colore è stato portato sulla pietra: se poggia su uno strato di fondo o direttamente sulla faccia minerale, quante cotture ha attraversato e che cosa significhi quella sequenza per la superficie una volta che l'edificio è in uso. Metodo di cottura e strato di fondo determinano aspetto, profondità, tattilità e gli ambienti per cui una finitura è dichiarata.

Questo articolo espone le tre variabili che governano una superficie in lava smaltata: il fondo di ingobbio, il numero e il tipo di cotture, e il modo in cui una tecnica viene abbinata a un materiale di base. Ogni affermazione tecnica che segue è tratta dalla documentazione di collezione Ranieri.

Il fondo di ingobbio: una seconda pelle prima del colore

L'ingobbio è uno strato di barbottina applicato alla pietra prima della mano di colore. Il suo ruolo è creare un fondo controllato e uniforme, così che lo smalto sovrastante si sviluppi in modo prevedibile invece di reagire direttamente con una faccia minerale eterogenea. Sulla lava questo conta più che sulla ceramica, perché il supporto è irregolare in partenza: punteggiature minerali, micro-fessure e variazioni di densità cambiano all'interno di una stessa lastra.

Tre famiglie sono costruite su un fondo di ingobbio colorato. Citrus zest usa un cristallo colorato sopra ingobbio colorato, producendo un colore pieno e ondulato in cui la geologia continua a leggersi attraverso il movimento dello smalto. Non-slip usa una versione opaca della stessa costruzione, un cristallo opaco colorato su ingobbio colorato, ed è ciò che genera la sua gamma pastello attenuata e la sua presa tattile. Nella famiglia metallica, Titanium è l'unica a poggiare su fondo di ingobbio, mentre Black Platinum e Bronze sono applicati come smalto metallico direttamente sulla lava naturale.

La conseguenza pratica è che le finiture su ingobbio sono le più costanti cromaticamente della gamma. Quando un progetto ha bisogno di un colore che si ripeta in modo affidabile su una grande superficie, le famiglie su ingobbio sono le prime da considerare. Quando invece il brief chiede che la pietra resti leggibile sotto il colore, servono meglio le costruzioni applicate direttamente sulla pietra.

Mono cottura, doppia cottura e terzo fuoco

Il numero di cotture cambia ciò che la superficie fa. Nella famiglia meteorite, i pezzi cotti due volte su un fondo di smalto bianco sviluppano all'interno di crateri e cavità effetti nettamente diversi rispetto ai pezzi a cottura singola: il secondo passaggio lascia che lo smalto si raccolga e reagisca dentro i vuoti naturali della pietra lunar, invece di limitarsi a rivestirli. Il risultato visibile è profondità dentro l'apertura, invece che colore posato sopra.

All'interno della famiglia surface definitions, Mars e Venus usano smalti reagenti in doppia applicazione. Due strati di smalto vengono applicati e lasciati reagire tra loro durante la cottura, ed è questo a produrre il loro movimento imprevedibile e irripetibile. Gli altri colori della famiglia, Blue, Blue Moon, Green e Moonlight, sono smalti iridescenti su pietra naturale, una costruzione differente con un comportamento ottico più uniforme.

Gold, nella famiglia metallica, è l'unica finitura portata al terzo fuoco. È un lustro d'oro applicato sopra lo smalto e cotto di nuovo a temperatura più bassa, la classica tecnica del terzo fuoco della ceramica decorativa. Quel passaggio in più è ciò che dà alla superficie la sua riflettenza, ed è anche la ragione della specifica avvertenza d'uso di cui si dirà più avanti.

Deep color, la famiglia più ampia con sedici colori, è costruita come cristallo colorato su smalto, con finitura opalizzata e una fine cavillatura voluta in reazione con la pietra sottostante. La cavillatura è un esito progettato del rapporto termico tra smalto e supporto, invece che un difetto del pezzo.

Che cosa determina la finitura: bordi, accumuli e contatto

Dalla costruzione dello smalto discendono direttamente tre conseguenze di capitolato.

La prima riguarda i bordi. Sui pezzi smaltati a mano con bordo a spigolo vivo, lo smalto liquido si raccoglie mentre raggiunge lo spigolo e cuoce lì più scuro. Dove quella fascia più scura è indesiderata, bordi arrotondati e sezioni profilate sono l'alternativa documentata. È una decisione da prendere in fase di disegno, perché cambia il pezzo invece della finitura.

La seconda riguarda l'acqua. Otto famiglie su dieci sono dichiarate per uso a parete, a pavimento, interno, esterno e in piscina. Due sono dichiarate per parete, pavimento, interno ed esterno, senza piscina: linear color e metallic stone. La lava trattiene inoltre naturalmente il calore, ed è anche per questo che il materiale si presta ai bordi vasca e alle aree umide.

La terza riguarda il contatto. Due finiture portano un'avvertenza esplicita nella documentazione Ranieri. Metallic Stone Gold va tenuta lontana dal contatto diretto con bevande e alimenti acidi. Metallic Stone Bronze va tenuta lontana dal contatto diretto con tè, caffè o vino, dove le macchie possono danneggiare la finitura in modo irreversibile. Specificare l'una o l'altra su un piano di preparazione o da pranzo contraddice le indicazioni pubblicate, e un progetto che voglia il registro metallico su un piano di lavoro dovrebbe guardare alle alternative.

Invecchiamento e UV: che cosa richiedere progetto per progetto

Le dichiarazioni per esterno e piscina pubblicate da Ranieri indicano dove ciascuna famiglia appartiene, e per la maggior parte dei progetti è la risposta operativa. Quando un capitolato richiede dati quantificati di invecchiamento, valori di solidità del colore agli UV, risultati di cicli gelo-disgelo o classificazioni di scivolosità secondo una norma specifica, quei numeri vanno richiesti per la finitura e il formato in esame, invece di essere dedotti dalla dichiarazione di famiglia.

La distinzione conta perché le dieci famiglie sono costruite in modo differente. Un cristallo tinto posato direttamente su pietra naturale e uno smalto metallico su ingobbio sono superfici chimicamente diverse, e invecchiano in modo diverso. Trattare un unico numero pubblicato come valido per l'intera gamma darebbe una rappresentazione infedele del materiale.

Uno smalto che rivela invece di coprire

Esiste un modo convenzionale di colorare la pietra vulcanica, e Ranieri ha costruito il proprio processo in direzione opposta. Storicamente la lava veniva usata in due stati: grezza, oppure completamente occultata sotto smalti pesanti. Entrambi trattano la faccia minerale come un problema, lasciato stare o coperto.

Il lavoro a Terzigno si è mosso nell'altra direzione. Gli smalti sottili sviluppati lì sono formulati per essere attraversati dallo sguardo: tinted stone è descritto come un velo sotto cui grana e punteggiature restano visibili; meteorite lascia che il colore si insinui nei crateri naturali e li contorni; deep color permette alla geologia di affiorare come segno chimico dentro il campo di colore. La pietra è pensata come argomento della finitura, invece che come supporto sottostante.

È anche la ragione per cui il lavoro sul colore è archivistico invece che transazionale. Un colore su misura sviluppato per un progetto resta nella color library Ranieri e può essere richiamato anni dopo, con la palette costruita a partire da un colore tema di base fino a gradienti naturali. La lava che lo porta continuerà a variare da blocco a blocco, ed è esattamente il punto.

FAQ

Che cos'è l'ingobbio e perché si usa sulla pietra lavica?

L'ingobbio è uno strato di barbottina applicato alla pietra prima della mano di colore, e crea un fondo uniforme perché lo smalto si sviluppi in modo prevedibile su una faccia minerale eterogenea. Nella gamma Ranieri poggiano su ingobbio colorato citrus zest, non-slip e, tra le metalliche, Titanium. Sono le finiture cromaticamente più costanti.

Che cosa cambia la doppia cottura su una superficie in pietra lavica?

Una seconda cottura lascia che lo smalto si raccolga e reagisca dentro le cavità naturali della pietra, invece di rivestirle. Nella famiglia meteorite, i pezzi cotti due volte su fondo di smalto bianco sviluppano profondità visibile nei crateri. Mars e Venus usano smalti reagenti in doppia applicazione, con due strati che reagiscono tra loro in cottura.

La pietra lavica smaltata si può usare in piscina?

Otto delle dieci famiglie di superficie sono dichiarate per l'uso in piscina, accanto alle applicazioni a parete, a pavimento, interne ed esterne. Le due eccezioni sono linear color e metallic stone. La lava trattiene inoltre naturalmente il calore, il che contribuisce alla sua idoneità intorno all'acqua. Conferma colore e formato prima di specificare.

Perché alcune finiture in lava smaltata risultano più scure sui bordi?

Sui pezzi smaltati a mano con bordo a spigolo vivo, lo smalto liquido si raccoglie sullo spigolo prima della cottura e vi si fissa più scuro. Dove questa fascia è indesiderata, bordi arrotondati e sezioni profilate sono l'alternativa documentata. Poiché cambia il pezzo invece della finitura, la decisione appartiene alla fase di disegno.

Quali finiture in pietra lavica vanno tenute lontane da cibi e bevande?

Due portano un'indicazione esplicita. Metallic Stone Gold va tenuta lontana dal contatto diretto con bevande e alimenti acidi. Metallic Stone Bronze va tenuta lontana dal contatto diretto con tè, caffè o vino, dove le macchie possono causare danni irreversibili. Entrambe si prestano meglio a superfici verticali o a basso contatto.

Cottura e tecnica di fondo per famiglia di superficie